阿萨美术馆,年,月,剧照

• 编号：qp61846906
• 分辨率：12800x6400
• 摄影师：Majeed Panahee Joo/360Cities.net
• 拍摄时间：2018/9/30
• 标签：静物,德黑兰
• 介绍： "居民"在你的办公桌旁等着你。我坐在你的办公桌前。在一条腿窄的椅子上。如果我能忍住邀请你坐下，椅子就会崩溃。只有我留下来。寂寞不是一次选择。是一种强迫。在桌子后面，不能承受超过一个人的存在，并在椅子上，每个可能会破坏，只能解决。还有另一个来吗？如果是这样，会发生什么？他有空位吗？然后寂寞等待？沉默？其余的？这是所有的时刻都是片刻，看起来冷冻，一切都停止了，我们安顿下来。在"定居者"系列中，人物都坐着。未婚女性。数字是女性，因为女神海达里要求它，否则如果他们是男人，他们就不会说话。没有什么可说的。 "让我远离恐惧，而不是那个词，这是你的恐惧，"他说。数字的面貌并不精致。不漂亮这并不难看。无法为面部拍摄特定角色。正如桌子在圆圈或正方形之前。颜色是黑暗和柔软的，除了穿着红色衬衫的人物之外，器官中没有紧张和收缩。在其中一幅画中，其中包括两个以大切口连接的作品，女人正坐在桌子后面。白表与摇摇欲坠的基地。她把手放在桌子上，盯着他们看。另一个正在等待，肯定在等待它。从现在开始，人们只能在没有等待的情况下坐下来饿死。似乎在"居民"系列中，画家提出了一个比他脑海中的世界更好的紧固件。可以认为"居民"继续考虑前两个收藏品，椅子和周围的尸体。椅子上有椅子，没有桌子，也没有人。好像他们离开了现场。在人们的身体附近，他们回到桌子周围，但未完成。只有一部分人。手。腿。不露面的树干。在这部三部曲的第三部分中，它们都是。这两件事都是人。他们都走到了一起。就好像海达里的女神在他的作品中达成了共识。另一个对于对象和人的存在没有用。这次聚在一起，看看世界的通道。 azadeh tahaie mehr 1397"剧照"悬念从你的桌子开始。我坐在你的桌子旁;是一条腿很细的椅子。如果我举手邀请你坐下，椅子就会破裂。这就是我独处的原因。在这种时候，孤独不是选择性的，它是强制性的。在一张桌子上不会有一个以上的人和一张随时可以打破的椅子，人们只能独自坐着。另一个人会来吗？如果他/她来的话会怎么样？她/他会有一些空间吗？那么孤独，悬浮，沉默和静止呢？这就是所有时刻都变成了一个，瞥了一眼，一切都停了下来，我们变得静止不动。在"静止"系列中，所有数字都是坐着的：一些无嘴的女性形象。数字是女性，因为elahe heidari希望她们成为女性，否则，即使他们是男性，他们的脸仍然是无嘴的。没有什么可谈的。 "把我从恐惧中解脱出来，而不是用言语，因为言语本身就是恐惧。"人物的面孔既不漂亮也不丑陋。通过观察面孔，人们无法想到一个特定的角色：就像一张桌子，这是一张基本上在圆形或方形之前的桌子。她的调色板是黑色和柔软的，除了一个带红色衬衫的图中，在身体中没有看到张力或僵硬。在其中一幅画作中，双联画是一个独自坐在长长的白色桌子上的女人，腿看似不稳定。那个女人把手放在桌子上，盯着某个地方。暂停已经消失，确定性已经取代。现在，人们可以独自坐着，不要期待任何人或任何事情。似乎在"静止"剧集中，画家对世界的看法更加一致。在她的最后两个系列中，"静止"可能是画家视野的延续：椅子和周围的物体。在椅子系列中，它只是没有人或桌子的椅子，如果每个人都离开了现场。在"周围物体"系列中，个体返回桌面但部分地：用手，腿和一些不露面的身体。然而，在这部三部曲的第三部分中，每个人都在那里，无论是物体还是个体，都是整体的。似乎elahe heidari在她的工作中取得了一致性。人类的存在和对物体的挑战不再是问题。这次我们坐在一起，看着世界的过去。 azadeh tahaie 2018年9月"女神heidari"展览名为"居民"1397年10月工作画廊